Les différences entre les accords cinématographiques nationaux et internationaux se creusent à Berlin – The Hollywood Reporter

Les accords cinématographiques nationaux et internationaux divergent à Berlin
Il y a un mois, lors du Festival de Sundance 2024, le film le plus attendu par les acheteurs n’était pas nécessairement l’anthologie d’action-aventure avec Pedro Pascal (Contes bizarres) ni l’histoire d’amour post-apocalyptique de Kristen Stewart (Aime-moi). Il s’agissait de Gelé, un film sur le passage à l’âge adulte d’un jeune de 13 ans dans la Bay Area, réalisé par un premier long métrage sans star américaine notable. Il a rapidement conclu un accord avec Focus Features, tandis que les films avec des stars plus célèbres et des concepts plus ambitieux sont encore en négociation.

Les États-Unis sont depuis longtemps le grand arbitre du « plus c’est gros, mieux c’est ». Mais compte tenu de la situation économique actuelle et des tendances de l’industrie dans notre pays (Disney, Paramount Global, Amazon MGM et d’autres procèdent actuellement à des licenciements), être réticent à prendre des risques ne signifie peut-être plus, selon un acheteur américain, « acquérir une grande star ou un grand réalisateur », cela signifie coûter moins cher. Pourtant, à l’échelle internationale, le mandat semble être le statu quo, du moins en ce qui concerne les salles de cinéma.

Les arrêts de travail de 2023 ont créé d’énormes trous dans les calendriers de sortie des studios hollywoodiens en 2024. Un important agent commercial américain souligne le besoin pour les studios de programmer des films en dehors des festivals, des films qui peuvent facilement s’insérer entre les gros blockbusters. Gelé était prévu pour une sortie au milieu de l’été, entre le remake de Tornade de la société mère Universal et un film d’horreur de Blumhouse.

En dehors de Sundance, d’autres petits films comme Rotule et Lumière fantôme ont trouvé rapidement et facilement un distributeur. L’époque des ventes à 25 millions de dollars est peut-être révolue (le prix le plus élevé à Sundance cette année était de 17 millions de dollars pour les droits mondiaux d’un thriller intitulé C’est ce qu’il y a à l’intérieur, qui a été acquis par Netflix), car l’industrie américaine privilégie désormais les productions agiles qui nécessitent des investissements moins importants et des sorties plus ciblées pour récupérer les coûts.

Sur le marché international, en particulier en Europe, où les dépenses de publicité et de promotion sont plus faibles et où il existe un plus grand nombre de distributeurs indépendants de taille moyenne à grande, les acheteurs restent avides de productions plus importantes avec des stars, des films qu’ils peuvent distribuer largement et affronter les films des grands studios sur leurs territoires respectifs.

« Sur le marché international, je ressens un réel désir de films de cinéma, de grands films », déclare Tamara Birkemoe de Palisades Park Pictures, qui a fait venir le réalisateur britannique Ben Gregor pour présenter aux acheteurs berlinois sa prochaine adaptation de The Magic Faraway Tree d’Enid Blyton, un film familial en quatre quadrants avec un scénario adapté par Simon Farnaby, l’écrivain de Wonka et Paddington 2.

La plupart des gros titres en prévente à Berlin, comme Couvreur de CAA et FilmNation avec Channing Tatum, le thriller Fusée de David Mackenzie avec Aaron Taylor-Johnson, ou le film Postcombustion avec Dave Bautista et Samuel L. Jackson de Black Bear et CAA, se tournent vers les acheteurs internationaux pour obtenir le financement nécessaire à leur réalisation.

Pour les petits films, la situation est souvent inverse, avec une prévente aux États-Unis avant la vente internationale. Le drame intime sur le thème de l’Holocauste Trésor, avec Lena Dunham et Stephen Fry, a été prévendu à FilmNation et Bleecker Street, qui sortira le film aux États-Unis le 14 juin. Bleecker Street utilise Berlin pour les ventes mondiales. Bleecker Street a également préacheté le nouveau film de Mike Leigh, Dures vérités, mettant en vedette Marianne Jean-Baptiste, une star de Secrets et mensonges. Ce film est présenté aux acheteurs internationaux par Cornerstone à Berlin.

En regardant les marchés passés comme Cannes, on constate que certains des gros titres n’ont pas été préachetés aux États-Unis (par exemple, la présence de Daisy Ridley aux côtés du Shard de Londres pour le réalisateur de Casino Royale, Martin Campbell, ou celle de Sylvester Stallone au sommet d’une falaise dans la suite de Cliffhanger). Cependant, on peut noter que Cannes s’est déroulé au moment même où les scénaristes américains annonçaient leur arrêt de travail et où la grève des acteurs devenait de plus en plus probable.

Mais les « petits » films, même ceux qui ont un excellent palmarès, ne sont pas considérés comme des valeurs sûres par les studios américains tant qu’ils ne peuvent pas prouver leur potentiel commercial. Par exemple, De petites choses comme celles-ci, le drame discret réalisé par Cillian Murphy, a été préacheté par plusieurs studios américains grâce à des producteurs tels que Ben Affleck et Matt Damon, avant d’être présenté au festival avec FilmNation. Aujourd’hui, avec des critiques extrêmement positives, Small Things pourrait atteindre un équilibre entre les besoins nationaux en contenu à petite échelle et le désir international de stars (comme Cillian Murphy, récemment nominé aux Oscars) pour conclure un important accord.

Selon une agence de conditionnement : « Nous vendrons d’abord ces grands films aux acheteurs internationaux, et nous les garderons en réserve au niveau national pour un éventuel accord avec un studio ou une plateforme de streaming. »