L’artiste Eiko Ishibashi discute de son œuvre « L’absence du mal » – une interview fascinante.

La compositrice Eiko Ishibashi parle de « Le mal n’existe pas »

Eiko Ishibashi fournit bien plus que de la musique pour les films de Ryusuke Hamaguchi, ses compositions étant au cœur des drames du cinéaste japonais, à tel point qu’elles incarnent la vie d’un personnage secondaire.

Il y a eu des victoires consécutives aux Asian Film Awards (AFA) pour le travail d’Ishibashi, tout d’abord sur le film oscarisé Conduire ma voiture et, dimanche soir dernier à Hong Kong, Le mal n’existe pas. Dans les deux films, la musique du compositeur contribue à orienter le récit tout autant qu’à créer l’ambiance.

Le mal n’existe pas est né des plans d’un concert sur lequel Hamaguchi et Ishibashi travaillaient. La profondeur et l’ampleur de leurs discussions étaient telles que le cinéaste a commencé à voir émerger des personnages et des situations spécifiques, et il les a ensuite rassemblés dans un scénario qui traite d’un point chaud environnemental dans le Japon rural, assombri par la menace imminente de violence.

Partenaire et collaborateur musical de longue date, Jim O’Rourke, ancien membre de Sonic Youth, la musique d’Ishibashi semble désormais très éloignée de ses débuts en tant que punk rocker dans les années 1990 – une vie qu’elle a gardée secrète de ses collègues de bureau alors qu’elle poursuivant son travail quotidien de commis. Mais la réalité est tout autre.

«C’est toujours dans mon cœur. Il y a un peu de punk dans tout ce que je fais », dit-elle Le journaliste hollywoodien en s’asseyant pour parler de sa musique, de sa carrière et de ses films avant les AFA de cette année.

Pouvez-vous partager vos souvenirs du moment où la musique est entrée ou a eu un impact sur votre vie ?

Quand j’étais petite, il y avait un piano à la maison. Mon père adorait ce piano, mais il ne savait jouer qu’une seule chanson, et il continuait à jouer la même chanson encore et encore. C’est comme ça que j’ai appris à jouer. Je ne connaissais pas le nom de la chanson, mais je peux toujours la jouer. C’est avec cela que j’ai commencé à toucher au piano et tout a commencé à partir de là.

Comment avez-vous réalisé que la musique serait votre vie ?

J’ai rejoint un groupe punk (Panic Smile) quand j’avais environ 20 ans, mais je n’aurais jamais pensé que la musique allait être sa carrière. Je travaillais à temps plein comme employé de bureau tout en jouant de la musique le soir. Personne au travail à propos de cette autre vie que j’avais. Je l’ai gardé secret. Il n’y a pas eu de véritable tournant décisif. En gros, j’ai travaillé très dur pour faire de la musique à la maison et la musique a lentement pris le dessus sur ma vie.

Comment décririez-vous la musique qui vous intéresse et la musique que vous composez ?

C’est une chose vraiment difficile à faire. Je pense que peut-être jusqu’au jour de ma mort je ne pourrai pas trouver les mots justes pour décrire mon propre travail. Mais c’est facile pour moi de parler de la musique que j’aime.

Alors, qui vous a influencé dans la création de musique pour les films ?

Le travail de Jack Nitzsche sur Vol au dessus d’un nid de coucou a eu une grande influence. Si vous écoutez cette musique, c’est comme si elle ouvrait la vie américaine, de la nature de l’Amérique à son histoire. C’est comme si cela vous aidait à comprendre l’Amérique. Il y a beaucoup de profondeur dans sa musique.

Pouvez-vous partager votre version de l’histoire de la façon dont Le mal n’existe pas est venu à propos?

Après qu’il m’ait approché à propos de ce projet musical, nous avons passé deux ans à nous écrire des emails pour parler de tout. Il y a eu quelques thèmes que nous avons abordés comme la problématique des déchets et leurs effets sur l’environnement, et même le thème des souvenirs perdus. Alors que nous parlions de la manière dont ces thèmes pourraient être incorporés à la musique, il a juste commencé à façonner une histoire – l’histoire qui est devenue le film. Je pense que pendant ces e-mails, quelque chose a donné vie à l’histoire de Hamaguchi. Je pense même qu’il a dû trouver dans ma musique une essence de violence qui a été intégrée au film. Je pense en fait que la violence est inévitable dans ce monde. Cela existe, et il le pense aussi.

En quoi vos goûts musicaux diffèrent-ils et se connectent-ils à ceux de Hamaguchi ?

Il existe d’énormes différences. Je soupçonne que Hamaguchi écoute probablement beaucoup de J.Pop à la maison. Mais je pense qu’il surmonte ces goûts musicaux lorsqu’il s’agit de réaliser ses films. Lorsqu’il s’agit de créer de la musique pour ses films, nous sommes sur la même longueur d’onde.

Le mal n’existe pas a l’une des fins les plus énigmatiques de mémoire récente. Quelle a été votre opinion à ce sujet ?

Quand j’ai regardé le film pour la première fois, je n’ai pas compris la fin, mais je pense qu’il n’est pas nécessaire de comprendre la fin. Je ne peux pas vraiment expliquer pourquoi, mais cela me paraissait tout à fait logique, même si je ne le comprends pas. Je l’ai ressenti dans mon cœur. Même Hamaguchi n’est peut-être pas capable d’expliquer ce qui se passe, mais avec lui, à mon avis, c’est une chose assez naturelle. Ce que je sais, c’est que j’ai vraiment apprécié cette fin.

Lien source: https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-news/filmart-eiko-ishibashi-on-evil-does-not-exist-1235846371/