La stratégie des plateformes de streaming menace le financement des films indépendants – The Hollywood Reporter.

La stratégie des services de streaming prive de financement les films indépendants – The Hollywood Reporter

Le Marché du film européen a pris un bon départ, soutenu par l’optimisme post-grève et une gamme vraiment impressionnante de projets proposés à Berlin cette année, y compris des films indépendants disponibles avec des stars telles que Margot Robbie, Dave Bautista, Scarlett Johansson et Will Smith. Après un solide Sundance et une amélioration des chiffres du box-office, tant aux États-Unis qu’en Europe, l’espoir semble revenir lentement dans une industrie du cinéma indépendant qui semblait au bord du gouffre il y a à peine six mois.

Mais beaucoup d’EFM les vendeurs voient encore un nuage à l’horizon avec la question non résolue du marché du divertissement à domicile, en particulier la très importante fenêtre de paiement unique. Les revenus accessoires ont toujours été le véritable moteur du marché indépendant, mais alors que le streaming commence à dominer l’exploitation post-cinéma et que les plus grandes plateformes réduisent le montant des tarifs indépendants qu’elles achètent, nombreux sont ceux qui se demandent comment les films indépendants peuvent faire fonctionner les chiffres.

« Nous sommes tous devenus de plus en plus redevables aux streamers pour les revenus accessoires, et ces frais de licence ont été considérablement réduits », déclare un vendeur chevronné. « Si vous construisez un modèle de financement pour un film indépendant, de nos jours, votre retour sur cette fenêtre de paiement unique sera probablement un tiers de ce à quoi vous vous attendiez il y a quelques années à peine. Il n’y a tout simplement pas assez de revenus sur les marchés nationaux pour couvrir les coûts de production de la plupart des films. »

Des accords qui ont fait la une des journaux, comme l’acquisition par Netflix du thriller d’horreur de Greg Jardin pour 17 millions de dollars C’est ce qu’il y a à l’intérieur ou l’achat par Amazon de la comédie de Megan Park pour 15 millions de dollars Mon vieux cul tous deux sortis de Sundance cette année, ne compensent pas, selon les vendeurs, la perte plus importante de revenus payants, car les streamers achètent globalement moins de films indépendants.

Il n’est pas surprenant que la plupart des acheteurs indépendants actifs, comme A24 et Bleecker Street, aient conclu des accords de paiement unique (avec Warner Bros. Discovery et Showtime Networks de Paramount Global, respectivement) qui garantissent des sommes accessoires pour l’ensemble de leur liste.

« L’état futur des plateformes de streaming et leurs stratégies d’acquisition sont essentielles à la survie du cinéma indépendant », déclare JJ Caruth, président du marketing et de la distribution nationaux chez The Avenue, la branche de distribution américaine du Highland Film Group. « Sans ce guichet unique de revenus, financer des films indépendants devient d’autant plus difficile. »

Caruth constate également un fossé entre la demande des streamers pour les films de genre grand public – elle souligne le thriller d’action de The Avenue. Terre du mal avec Liam et Luke Hemsworth aux côtés de Russell Crowe, comme « exactement le type de contenu que les streamers recherchent » – avec le « tarif indépendant plus unique et avant-gardiste » – pensez à Céline Song. Vies antérieures chez Justine Triet Anatomie d’une chute ou celui de Wim Wenders Des jours parfaits – qui attirent le public dans les cinémas « mais ne fonctionnent pas nécessairement aussi bien pour les plateformes ».

« Ces types de films d’action génériques sont parfaits pour Netflix et Amazon, mais ils n’ont plus de valeur en tant que films de cinéma », note un emballeur et vendeur basé en Europe, en soulignant le film de Liam Neeson. Châtiment qui n’a rapporté que 7 millions de dollars au niveau national pour Roadside Attractions, ou Millennium Media’s Dépenser4bles qui a rapporté moins de 17 millions de dollars au box-office national pour Lionsgate, la pire performance, et de loin, du Consommables la franchise.

Mais Joe Lewis, PDG d’Amplify Pictures, voit de nouvelles opportunités sur le marché du streaming à mesure que les plateformes s’éloignent de leur approche cloisonnée des accords mondiaux de tous droits et commencent à « entrer dans une ère de non-exclusivité avec c’est super excitant… » Vous pouvez désormais diffuser vos contenus sur plusieurs plateformes de VOD et vous constatez que les chiffres ne se cannibalisent pas les uns les autres, en fait, ils peuvent s’additionner.

Au lieu d’un accord unique avec un streamer, « essentiellement un accord à coût majoré, dans lequel vous renoncez pour toujours à tous les droits mondiaux », Lewis affirme que les producteurs indépendants peuvent faire preuve de créativité avec les droits de fenêtrage, « en rassemblant de l’argent provenant de différentes sources. » pour permettre « de mieux corréler la valeur d’un projet avec sa réussite ».

Caruth est d’accord, notant que le récent changement stratégique des streamers, « où ils commencent à accorder des licences et à diffuser du contenu » et à être plus flexibles avec les accords de droits, la rend « à nouveau prudemment optimiste ».

Mais étant donné l’importance de plus en plus vitale des revenus du streaming pour les films indépendants et la domination croissante d’une poignée de plateformes de producteurs/distributeurs verticalement intégrées, une solution à long terme au problème du guichet unique est toujours hors de vue.

« Je vais dire quelque chose qui garantira probablement que je ne serai jamais embauché par l’un de ces streamers, mais sans une certaine forme de réglementation, comme ils l’ont fait en Europe pour exiger des plateformes qu’elles achètent une certaine quantité aux indépendants, cela va Il sera très difficile pour les producteurs indépendants et les films indépendants de survivre », déclare Caruth. « Mais pour les streamers, la réglementation est un mot de quatre lettres. »

Source: The Hollywood Reporter